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        戴清:精神頻譜的時代嬗變

        ——改革開放四十年現實題材電視劇
        選擇字號:   本文共閱讀 176 次 更新時間:2019-07-20 23:46:03

        進入專題: 改革開放四十年   現實題材   電視劇  

        戴清  

           內容提要:本文力圖梳理改革開放四十年來現實題材電視劇的發展演變,考察新時期、轉型期、新世紀、新時代四個歷史階段現實題材劇與時代文化語境、文藝生態的互動共生關系,把握每一時期現實題材表現內容的側重點與興衰流變,探討各創作類型在思想內涵、人物形象、美學品格等特色及嬗變,審視各創作類型在開掘生活、回應時代的現實主義精神的表現力度、藝術創新及主要癥結,以利未來現實題材創作的長足發展。

           關 鍵 詞:現實主義精神  宏大敘事  藝術創新  媒介融合

          

           改革開放四十年來,電視劇的發展從新時期之初的恢復與重新起步,到20世紀九十年代社會轉型期的方興未艾、新世紀以來的蔚為壯觀,再到近年來媒介融合業態下電視劇、網絡劇的繁盛共榮,電視劇這一大眾文化藝術成為名副其實的“代有所勝”。四十年來,現實題材電視劇在每一個歷史階段,無不真實記錄了改革開放的歷史足音,書寫了精彩動人的“中國故事”,展現了社會嬗變中的國人精神、情感和命運,贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌與榮光,同時是“文章合為時而著,歌詩合為事而作”的現實主義精神及其美學追求最重要的載體與顯現。

           現實題材電視劇在時間上取廣義外延,即“故事講述的年代”,重點在新中國成立之后,以此與各種類型的歷史劇、革命歷史題材包括重大革命歷史題材劇、諜戰劇等區分開;在表現手法上,追求對現實展現的真實性,依此將中華人民共和國成立后的各類奇幻故事排除在外,包括改革題材、刑偵反腐、農村題材、軍旅、醫療律政以及家庭倫理/都市情感等作品。這些題材類型帶有某一階段約定俗成的意味,但又不乏交叉情形,以期較為客觀地把握其興衰演變的規律。

          

           一、新時期:稚拙熱忱的時代強音

          

           改革開放四十年的電視劇發展史,從新時期(1978年三中全會以后)伊始就表現出對話時代、揭示社會生活的強烈傾向,這是撥亂反正的歷史時期所決定的。新時期初期,電視劇創作受文學母體和戲劇、電影等姊妹藝術的影響,時代特征超過了媒介差異與體裁分殊。當時,電視機尚不普及,以單本、中短篇電視劇為主。1979年,中央電視臺共播出電視劇19部。①這些作品大多追隨時代文藝潮流,如表現“傷痕”“反思”等內容的《蹉跎歲月》《今夜有暴風雪》《有一個青年》《永不凋謝的紅花》《新岸》《尋找回來的世界》,表現改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長上任記》《新星》《雪野》《籬笆·女人和狗》三部曲,以及表現家庭倫理題材的《三家親》《凡人小事》《繼母》《家風》《大年初一》,還有少量表現戰爭、軍旅、刑偵內容的《有這樣一個民警》《凱旋在子夜》《便衣警察》等。當時,非現實題材劇創作如《西游記》《紅樓夢》的改編也廣受歡迎。第一部長篇諜戰劇《敵營十八年》曾創造過99%的奇高收視率。此間,商業化特征較鮮明的電視劇,有來自我國港臺及美國、日本的一些引進劇。與20世紀90年代、進入新世紀以來等時期相比,新時期最初的十年,實在是電視劇史上現實題材劇影響最大、占比最重的階段,也是那個階段最寶貴的時代饋贈。

           這一時期的現實題材劇奔涌著“新啟蒙”的精神潮動,以反思歷史、回應時代的改革呼喚為主調。作品中,或表現“文革”傷痛、批判封建主義,表現人的覺醒和女性成長;或表現改革開放給體制、單位及個體命運帶來的沖擊以及人們思想情感所經歷的洗禮和更新,無不充滿了對國家、時代與個人的真誠思考,顯示出與時代強音的同步共振。在藝術形式上,單本劇、中短篇劇的容量較小,相應地也要求作品敘事凝練、脈絡清晰,每每注重通過語言、細節、動作等刻畫人物性格,細膩深切地展現人物命運,在電視劇的人物畫廊中留下了一批令人難忘的形象,如柯碧舟、杜見春、曹鐵強、裴曉云、宋曉麗、李向南、喬廠長、吳秋香、茂源老漢、棗花、童川、江曼、楊明光等。

           另外,受當時先鋒文學、戲劇和電影的影響,現實題材劇不僅注重內容上的“寫什么”,通過主題表達來彰顯現實主義精神,而且有一批作品自覺追求藝術形式的探索,即關注“怎么寫”,如在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等現實主義敘述中,就融入了更多的現代性美學體驗、理念和技法,通過不規則構圖、反常規的光影設計以及主人公的畫外音等影像表意手段,凸顯主題的象征意蘊和哲理思考。對濃厚的象征主義、浪漫主義、表現主義等美學探索意識,既豐富了傳統現實主義的表現手法,又是新時期短篇劇對電視劇史的寶貴貢獻,提升了電視劇的美學品格。

           當然,某些作品也不可避免地帶有新時期文藝創作的一些局限,如與歷史過近的距離以及對現實亦步亦趨的實錄,造成作品精神內涵上的稚拙直白,二元對立、概念化等刻板印記較為明顯,影像品質受當時技術條件的限制還比較粗糙等。

          

           二、社會轉型期:宏大敘事的延續與樸素的現實表現

          

           20世紀90年代,社會進入轉型期,以市場經濟為中心的改革大潮急速推進,媒介藝術的分野日漸清晰。伴隨著長篇室內劇《渴望》的熱播,電視劇的大眾文化氣質日益凸現。這一階段的現實題材創作在整體上,仍延續著新時期以來宏大敘事的格局,一批上乘之作在電視劇史上占有獨特地位,其濃墨重彩、多姿多態的表現和巨大影響,占據并填補了這一時期的現實主義創作,散發出植根生活的現實題材電視劇的藝術魅力和廣泛影響力。這一階段也是長篇電視劇強勢崛起的第一個黃金發力期,更是現實題材創作擁有直面現實的勇氣、藝術上趨于成熟、在各種題材類型中逐漸占據主導地位的寶貴發展時期。此時,《皇城根》《愛你沒商量》等消費主義特征鮮明的都市劇在熱播劇中的地位相對較低,而歷史劇、古裝劇《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《還珠格格》等雖反響較大,但在數量和影響上還無法與現實題材劇相提并論。

           應該說,20世紀90年代現實題材劇的這一地位,是與其對當時社會生活的藝術表現與精神思考相匹配的。這些作品生動展現了社會轉型期普通百姓的情感命運與精神歷練,如《情滿珠江》《外來妹》《車間主任》等對林必成、梁淑貞、趙曉蕓等改革弄潮兒價值選擇的現代性審視令人難忘;《孽債》《年輪》對知青在歷史情感與嶄新生活面前左支右絀的真實表現感人肺腑;《九一八大案紀實》《蒼天在上》《人間正道》《抉擇》《刑警本色》等刑偵反腐劇凝聚著國人最初的反腐敗熱忱,真誠反思腐敗滋生的環境、審視人性并拷問良心。這些作品在當時都產生過巨大的社會反響,見證了現實題材劇的題材優勢與巨大魅力。《和平年代》《英雄無悔》《突出重圍》《紅十字方隊》等軍旅劇,真切地表現了改革大潮中的軍隊建設、軍人情懷以及不同的價值觀選擇。這一精神表現的真實感和現實性,在新世紀軍旅劇清一色的成長主題中顯得尤為獨特和可貴;《北京人在紐約》聚焦美國新移民的命運軌跡,較早地表現了人們面對愛情與物質兩難選擇的困境。如今看來,故事所呈現的美國想象雖帶有先入為主的刻板印象,但劇中人物真摯的情感表現、自然上乘的表演水準以及當時觀眾與海外生活的隔膜,都使該劇獲得了巨大成功。此外,農村三部曲《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網》對個體命運、家庭格局與時代風云細膩而恢宏的表現,讓此時的農村題材劇保持了開闊大氣的精神格局。

           繼《渴望》之后,家庭倫理劇獲得了較大發展,《咱爸咱媽》《兒女情長》《婆婆·媳婦·小姑》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》《我愛我家》《東邊日出西邊雨》等均可圈可點。家庭故事、電視作為家庭劇場的媒介形式以及家庭成員接受之間的三位一體,使得家庭倫理劇成為整個現實題材創作中始終充滿活力的類型。這些作品描繪了20世紀90年代一幅幅生動的社會風俗畫,在一家人的悲歡離合中蘊含著時代之變,不僅展示了小人物的酸甜苦辣,更反映出對女性成長、個體精神啟蒙、拜金主義批判以及情感、欲望和責任的制衡等多方面思考,發揮了藝術應有的醒腦劑與警世鐘的文化功能,顯示出較新時期更為成熟的精神理念和藝術創新。

           這一階段還有一批優秀的中短篇劇,如《牛玉琴的樹》《午夜有軌電車》《九一八大案紀實》《黑槐樹》等,但總體上以20集左右的長篇劇為主。敘事容量的擴大,使這些現實題材劇擁有了在社會進程中充分展現人物命運和性格的優勢,其開掘生活、揭示社會問題、彰顯人文情懷等現實主義的精神品格得到了較為充分的呈現。與新時期相比,這一階段現實題材劇的形象塑造更為飽滿豐厚、富于力度,其無可替代的開創性價值和審美意義不容忽視。黃江北、李高成、蕭文、張大民、王起明、阿春、劉慧芳、宋大成、夏曉雪、王純、方言、杜梅等熠熠生輝的人物,都有著高度的藝術概括力,達到了現實主義美學原則所追求的“典型環境中的典型人物”的藝術高度。與此同時,該階段電視劇創作已體現出較高的敘事技巧和自覺的美學追求,無論是“相形對寫”的人物塑造手法,還是在創作理念與風格上對紀實感的追求,抑或刑偵反腐劇對懸疑的設置,家庭倫理劇編年體的創新以及地域風格的形成,都體現了長篇劇在藝術上的漸趨成熟。如家庭倫理劇京派、海派風格的形成與分野,在人物語言、地域風俗、生活習慣、城市建筑、音樂元素等方面,都表現出鮮明的風格特征。

           當然也要指出,與表現內容和思想性相比,影像質量更受到時代的局限。影像技術及節奏把握不足在這一時期的電視劇中體現得較為突出。這些形式美感的缺憾,一定程度上影響了一些現實主義作品的品質和長久的生命力。

          

           三、新世紀初十余年:繁盛發展中的失衡與欠缺

          

           新世紀以來,全球化、網絡媒體、電視劇產業化,促使文藝生態更加豐富多元,電視劇的年產量超過500部1萬多集,其影像質量、表演水準在整體上也實現了跨越式進步。與此同時,一部劇所占的市場份額卻急劇下降,高點收視率從20世紀90年代的70%、80%,陡降為3%、2%乃至1%,②在此情形下,現實題材劇雖然在總量上大大增加,管理部門也在不斷加強題材調控和播出管理,但與前兩個時期相比,現實題材劇的影響力特別是宏大敘事的聲音有所減弱,表現為內容上的“公共輕”“私人重”現象一度比較突出。

        改革、知青、刑偵反腐作為現實題材劇公共話語表達的三大重頭題材,在新世紀后陷入了不同程度的發展瓶頸。《世紀之約》《燒鍋屯的鐘聲》《希望的田野》《插樹嶺》《命運》《浮沉》等城鄉改革題材劇不斷出現,延續并深化著此前同類創作對于中國現代性追求的精神思考,如克服傳統積習、加強制度建設、致力于國民性改造等,但反響較為平淡,這和改革進入深水區后社會矛盾趨于復雜、創作難以達到同等深刻的揭示不無關系,也是大眾審美選擇多樣、興奮點分散、對此類創作熱情不斷減退的綜合反映;《血色浪漫》《北風那個吹》《知青》等題材劇各有千秋,人物個性鮮活感人,但其中反思歷史的深度卻每每被浪漫悲情沖淡;《大雪無痕》《忠誠》《省委書記》《絕對權力》《至高利益》等反腐劇以及《誓言無聲》《公安局長》《重案六組》《永不瞑目》《黑冰》《黑洞》等刑偵劇在新世紀之初影響較大,但某些作品存在反面人物的刻畫上分寸把握不準、審美同情度過高以及過度展示腐敗等創作癥結,致使該類作品多數無法進入黃金檔播出③而逐漸蕭條。進入新世紀以來,主旋律英模題材劇是現實題材劇中比較重要的類型,《任長霞》《五星紅旗迎風飄揚》《永遠的忠誠》《焦裕祿》等對人民公仆、科學家等形象的塑造真摯感人,其平民化表現,也拉近了與觀眾的距離,但出新和影響力都待有提高。因此,這一階段創作在繁盛發展的同時,又呈現出某種失衡與欠缺。(點擊此處閱讀下一頁)

            進入專題: 改革開放四十年   現實題材   電視劇  

        本文責編:陳冬冬
        發信站:愛思想(http://www.2sungmin.com),欄目:天益學術 > 語言學和文學 > 影視與戲劇
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        文章來源: 《中國電視》 2018年10期

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