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        王振東:長使英雄淚滿襟——漫話潤濕現象及其應用

        選擇字號:   本文共閱讀 5538 次 更新時間:2006-10-13 09:48:23

        進入專題: 科學精神  

        王振東 (進入專欄)  

          

          詩詞中的潤濕現象

          

          蜀相祠堂何處尋, 錦官城外柏森森。

          映階碧草自春色, 隔葉黃鸝空好音。

          三顧頻煩天下計, 兩朝開濟老臣心。

          出師未捷身先死, 長使英雄淚滿襟。

          這是杜甫(712~770)移居成都,筑草堂于浣花溪,找尋武候詞堂拜謁后,所寫的七言律詩《蜀相》。他到詞堂后,一不觀賞殿宇巍巍,二不瞻仰塑像凜凜,而注意到的是階前的萋萋碧草,葉外黃鸝的數聲嚦嚦。在這荒涼之境,想到了三顧茅廬的知人善任、始終不渝,兩朝輔佐的鞠躬盡瘁、死而后己,使得詩人不禁老淚縱橫,襟袖濕潤。有詩評人指出:“長使英雄淚滿襟”的英雄,當指包括老杜在內的千古仁人志士,為國為民的大智大勇者。這篇以“淚滿襟”的潤濕現象來抒發情感的七律,使天下后世,凡讀到此詩者,無不為之感動。

          唐宋詩詞作者常以潤濕現象來抒發別離和思念的感情,有的還引申到美麗景色使身心受到滋潤和浸染,用以展示景色給人心靈以詩意般的感受,如:

          王勃(約650~676)《送杜少府之任蜀川》詩

          海內存知己,天涯若比鄰。無為在歧路,兒女共沾巾。

          杜甫《哀江頭》詩

          人生有情淚沾臆,江水江花豈終極。

          孟浩然(689~740)《與諸子登峴山》詩

          羊公碑尚在,讀罷淚沾襟。

          劉長卿(?~約786)《餞別王十一南游》詩

          望君煙水闊,揮手淚沾巾。

          杜審言(約645~708)《和晉陵陸丞早春游望》詩

          忽聞歌古調,歸思欲沾巾。

          陸游(1125~1210)《新津小宴之明日欲修覺寺以雨不果呈范舍人》詩

          風雨長亮話別離,忍著清淚濕燕脂。

          王維(?~761)《山中》詩

          荊溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣。

          張旭《山中留客》詩

          縱使清明無雨色,入云深處亦沾衣

          辛棄疾(1140~1207)《木蘭花慢•席上送張仲固帥興元》詞

          追亡事,今不見,但山川滿目淚沾衣。

          這里,濕、沾均是潤濕之意。

          另外,在唐詩中也有描述不潤濕現象的,如:

          韋應物(約735~約792)《詠露珠》詩

          秋荷一滴露,清夜墜玄天;將來玉盤上,不定始知圓。

          這首五言絕句,生動地描繪了秋夜由天空掉下的一個露滴,落到展開的碧綠的荷葉面上,成為晶瑩透亮的水珠,滾來滾去,煞是好看。“不定始知圓”是說,由于看到露珠在荷葉面上滾來滾去,方知它是圓球形。其實,秋荷上的露珠也并不一定是從天空掉下來的,秋天的后半夜空氣濕度大、溫度低,在荷葉上凝結的露水,也可形成露珠。但由現代科學來看,韋應物這首詩正是描述了一滴露珠在荷葉面上不潤濕的力學現象。

          稍后,白居易(772~846)也有—首七絕《暮江吟》

          一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。

          可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。

          也寫出了露珠在綠草上的不潤濕現象,這首詩是詩人于822年赴任杭州刺史途中所寫。他選取了在紅日西沉的黃昏和一彎新月的夜晚兩組景物,生動地描繪了所觀察到的力學現象。前兩句描繪了殘陽中水面皺起的波動;接近地平線的“殘陽”,幾乎貼著地面照射過來,像是鋪在江上;而暮江水緩緩流動,江面上細波粼粼,波紋受光多的部分,呈現一片紅色;受光少的部分,呈現出如同青玉般的深碧色。后兩句描繪了新月下,露珠在江邊綠草上因不潤濕而形成的奇特現象:九月初三夜十分可愛,當涼露下降的時候,江邊草地的綠草上因為不潤濕而掛滿了晶瑩的露珠;在弓也似的一彎新月的清輝下,圓潤的露珠閃爍著光澤,就像是鑲嵌在上面的粒粒真珠(珍珠)一樣。

          

          潤濕與不潤濕的現象

          

          液體對固體的潤濕,是指液體與固體接觸時,沿固體表面擴展的現象。將一滴液體,放在一均勻平滑的固體表面上,會產生兩種情況:一種是液體完全展開覆蓋固體表面;另一種是液滴與固體表面形成一定角度仍留在固體表面上。這個在固、液、氣三相交界處,自固—液界面經過液體內部到氣—液界面之間的夾角稱為接觸角。接觸角的大小可以反映液體對固體表面的潤濕情況。接觸角越小,潤濕得越好。習慣上將液體在固體表面上的接觸角等于90度時定義為潤濕與否的界線。接觸角大于90度時為不潤濕,接觸角小于90度則為潤濕。水與潔凈玻璃的接觸角等于零度,為完全潤濕;水與荷葉面的接觸角等于160度,水銀與玻璃面的接觸角等于138度,所以水在荷葉面上、水銀在玻璃面上都收縮成球形。杜甫、孟浩然、陸游、王勃、王維、辛棄疾等人的詩詞涉及的是潤濕,而韋應物、白居易的詩,則涉及的是不潤濕。

          古人對潤濕的作用早有認識。這可以追溯到漢代淮南王劉安(公元前179~前122)等撰寫的《淮南子》。它所表述的道家自然天道觀中就有“山云蒸,柱礎潤”之說。后來宋代蘇東坡之父蘇洵(1009~1066)在《辨奸論》中說“月暈而風,礎潤而雨”,己明確將礎石由于潤濕出現的潮濕,作為將要下雨的征兆。

          在自然界、工程技術和日常生活中,液體對固體的潤濕或不潤濕的現象,都有重要的意義和作用。彩色感光材料和錄音、錄像磁帶在生產過程中,都要將配制好的感光材料涂液或磁漿,又快又均勻地涂布到固體薄片基上,然后再干燥、裁切、整理包裝成產品。能不能又快又均勻地涂上去,就與所涂液體能否在固體薄片基(現通常是采用滌綸薄膜片基)上潤濕,并能迅速鋪展開來密切相關。現在比較講究的印刷紙張表面要加上一層薄薄的涂料,其涂布過程,也要考慮涂液對紙基需要有好的潤濕性能。在印刷過程中,要又快又好地印出多彩的圖案來,各種油墨對紙張也要有好的潤濕性能。即使在日常生活中,墻壁的刷漿、家具的刷漆,均都有類似的需要潤濕性能好的問題。

          生活中有時也希望應用不潤濕的現象。幾乎所有的防水用品,都希望水對其不潤濕。例如風雨衣、雨傘的面布,就希望雨水打到上面后不潤濕,形成水珠落下。

          據報道,法國有人看到郁金香花瓣的表面粗糙不平,上面有許多仿佛人汗毛形狀的物質,當水滴到郁金香花瓣上,因不潤濕而保持圓珠狀,并自己滑走;從而試圖把這—原理嫁接到汽車的擋風玻璃上,將玻璃表面處理成郁金香花瓣表面那樣,使水不潤濕。當雨水落在這種經過改造的擋風玻璃上,會保持圓珠狀,當汽車在行駛時,由于風吹和重力的原因,雨滴會自動滑走。如果這一技術成功,汽車的雨刷將成為擺設。其實,從一千多年前韋應物和白居易的詩,我們也應可以得到啟發,仿照荷葉面或小草表面來改造玻璃面,使雨水完全不潤濕,也可以達到雨滴從汽車擋風玻璃上自動滑走的目的。

          若將一滴液體放到另—種與它不相混溶的液體表面上,則也有潤濕與否(亦稱能否鋪展)的現象。可能發生以下情況:

          (1)一種液體(例如油)在另一種液體(例如水)表面上不鋪展,形成漂浮的油滴式“透鏡”;

          (2)一種液體在另一種液體表面上展開形成雙重膜,此膜有相當的厚度,形成液1—液2、液1—空氣兩個界面;

          (3)一種液體在另一種液體上展開,形成一單分子膜。

          這種液體與另一種和它不相溶的液體之間潤濕與否的現象,與發展先進的石油采油技術密切相關。儲存在地下石灰巖及其他多孔介質中的原油,經過噴出(稱為一次采油)、抽油機抽出(稱為二次采油,即平時所常見的“磕頭機”抽油)之后,幾乎還有一半的石油仍粘附在孔隙中,沒有被采出。為迫使這些原油流出,就要在采油井附近再打另一口井,將水(或其他高分子液體)從這口井加壓注入,迫使粘附在孔隙中的石油流向采油井再抽出(稱為三次采油)。現代科學研究發現,將水加壓注入高黏性液體中時,水是按照具有很多細小、且高度分枝的線段組成的珊瑚狀分形結構前進的,稱為黏性指進(viscous fingering)。黏性指進限制了三次采油的效率。因為當水的細指如果由于潤濕性能不合適,而從注水井到采油井這段距離破裂時,就有可能從采油井采出的將是注入的水,而不是油,或者水多油少,實際上在油田經常發生這種情況。因此必須在研究黏性指進時,考慮潤濕的因素,才能找到控制它們的方法,以發展先進有效的采油技術。

          

          潤濕過程與表面張力

          

          潤濕過程大體可分為沾濕、浸濕和鋪展三類,每一類過程都有定量的公式。用它可判斷這一過程能否自發(或自動)進行。

          沾濕是指液體與固體接觸,變液—氣界面、固—氣界面為固—液界面的過程。液體對固體的沾濕能力可用黏附功表示。根據熱力學,在等溫等壓的條件下,黏附功大于等于零的過程為天然過程的方向,這就是沾濕過程自發進行的條件。

          浸濕是指固體浸入液體的過程,即變固—氣界面為固—液界面的過程。液體表面在此過程中沒有變化。浸濕的能力用浸濕功表示。若接觸角小于等于90度,則浸濕過程可以自發進行。

          鋪展是一種液體在另一種液體表面上展開的過程。其能力可用鋪展系數來判斷。若鋪展系數大于等于零,則液體1能在液體2表面上自動展開。

          上面3種情況均涉及到液體的表面張力,那么什么是表面張力,它與潤濕現象有什么關系呢?

          表面張力是指垂直地通過液體表面上任一單位孤元,并沿著與液面相切方向的收縮表面的力,以毫牛頓/米為單位。液體表面的基本特性是傾向于收縮,即總是盡可能取最小的表面積。一切容積相等的形狀中,以球形的表面積為最小,因此小量水銀和露珠會趨向球形,肥皂膜會自動收縮成滴。這就是韋應物、白居易詩中露珠成球形的原因。

          表面張力與潤濕現象的聯合作用,形成了毛細現象。毛細現象是指將內徑很小的管子(毛細管)插入液體中,管內外液面產生高度差的現象。當液體與構成毛細管的固體材料潤濕時,管中液面升高并呈凹狀;當液體與毛細管材料不潤濕時,管中液面下降并呈凸形。毛細現象在科學技術和日常生活中經常可以見到。含有許多毛細管的“上水石”,可作為盆景中的假山,它正是靠水因毛細作用上升的現象,使假山上的植物獲得水分。植物所以能夠通過根和莖將土壤中的水和養分吸收到自己機體中來,其重要原因也是憑借機體中的毛細管和毛細作用。潤滑油通過孔隙進入機器部件中去潤滑機器,靠的也是毛細現象。大量多孔性的固體材料,如紙張、紡織品、粉筆等能夠吸水,是因為水能潤濕這些多孔性物質,從而產生毛細現象。“山云蒸,柱礎潤”,“礎潤而雨”,礎石是多孔性材料,也正是因空氣中所含大量水分,由毛細現象使礎石潮濕,從而可以作為空氣濕度大,將要下雨的預示。

          既然表面張力和潤濕與否密切相關,那么有沒有辦法通過加合適的化合物,使液體的表面張力改變,從而改變液體對固體的潤濕性能呢?科學研究表明,確有這樣的化合物能在很低濃度時,就可顯著降低液體的表面張力和固—液界面的界面張力,以改善潤濕性能,使液體更易潤濕固體。也有這樣的化合物,它能降低液—液界面的界面張力,使一種液體能在另一種與它不相混溶的液體表面上更快、更好地鋪展。這樣的化合物,通常稱為表面活性劑或潤濕劑。我國感光材料工業就曾使用過合適的潤濕劑,攻克了因潤濕性能不好、涂布不夠均勻,致使沖洗出的彩色電影膠片發花、發閃的難題。我們相信,如選擇采用了合適的表面活性劑,將會提高三次采油的采油效率,也會制造出更多更好的工業品與日常生活用品來。

          

          關鍵詞:潤濕,不潤濕,表面張力,毛細現象

          

          (本文原刊登于《自然雜志》2006年28卷1期,原文中的公式及圖己略去。作者授權天益發布)

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